深圳雍乾盛世展出十件“珍宝”
本帖最后由 盱眙人在北京 于 2023-1-1 20:56 编辑深圳雍乾盛世展出十件“珍宝”
宽永通宝
我国古代钱币经历了一个漫长的演变过程，钱币作为特殊的商品，充当一般等价物来进行商品交换经历了几千年的变革，见证了几千年的风雨变幻，有着浓厚的文化思想底蕴。因各种原因，在古代，也曾有别的国家仿效过我们中国古代货币。
藏品名称：宽永通宝
藏品年代：清代
藏品规格：直径2.29cm 重 2.8g
藏品类别：杂项
日本历史上铸期最长、铸量最大、版别最多的一种钱币，是宽永通宝。宽永通宝在日本货币史上的地位，相当于开元通宝在中国、常平通宝在朝鲜的地位宽永通宝始铸于日本后水尾天皇宽永三年，从1636年开始大量铸造，日本各地的钱炉均有铸造，至明治初年仍在使用，流通长达240余年。明治时期，随着机制币在日本铸行，宽永通宝才逐渐停铸。宽永通宝钱在长期的中日贸易及交往中不断流入我国，至今在我国各地均有发现。
此枚钱币是我们古钱币一样的方孔圆形钱，正面直读“宽永通宝”四字，大小尺寸颇佳，钱体厚重，锈色自然，包浆浑厚。虽然历经百年岁月，但字迹纹路依然清晰可见，上面的锈迹也见证了它的历史的积淀，具有具有鲜明的时代特色，显得自然细腻。
日本的“宽永通宝”钱在中国民间流通了多年，直到清乾隆初年，才被官府知道，怀疑是私铸钱，还另用“年号”，这无异于谋反。于是，乾隆皇帝谕令江、浙、闽各总督、巡抚穷治开炉造卖之人。幸亏江苏巡抚庄有恭的幕僚见多识广，道出来历。于是，两江总督尹继善和江苏巡抚庄有恭“会衔上疏”，讲出来龙去脉，乾隆皇帝才又谕令严禁商船携带倭钱；民间使用的，官为收买。至此，事情才算了结,现存世极少，价格昂贵。
青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品。是中国瓷器的主流
品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，
再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发
色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则
出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明
清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥
釉青花等衍生品种。
藏品名称：龙凤纹青花香筒
藏品类别：瓷器
藏品单位：一件
藏品年代：大清康熙制/清代
藏品规格：高：12.5cm；口径4.5cm
此香筒为清中期鼎盛时期所制香筒，整体釉面温润龙凤图绘制精致，保存也是很完整，入手感觉舒服，是清代官窑精品，随着中国经济的发展，华夏文明中的传统文化越来越受到人们重视，而作为“香筒大王”的康熙青花香筒亦是受到藏家的追捧，则标志着它正逐渐恢复其应有的价值和魅力。
海水飞龙纹青花描金赏盘
描金工艺是指用笔勾画金线的工艺。在传统的工艺美术技艺中，常常对大型壁画、屏风和挂屏的彩绘使用描金工艺。描金使用的金粉调以胶水，自然干燥后金粉的线条常年不变色，画面显得金碧辉煌。描金工艺在中国传统首饰制作中经常使用。描金工艺在现代广泛运用于饰品、工艺品、家具、钟表、陶瓷的制作。
藏品名称：海水飞龙纹青花描金赏盘
藏品类别：瓷器
藏品规格：重：0.245kg 高：4.5cm 口径：20cm 底径：12.5cm
海水飞龙纹青花描金赏盘：此展品为大明成化时期文物，撇口，折沿，腰部向下弧收，圈足。底款为“大明成化年制”双圈，纹饰采用釉下青花和釉上描金相结合的方法绘制，折沿部位弧线内和盘中心绘描金青花海水龙纹。盘形规整，纹饰精美，色彩亮丽，器物大量采用描金工艺，尤其是金色游龙飞舞在波涛汹涌的海水中，气势夺人，金碧辉煌，大大突出了龙纹的威猛华贵形象，存世稀少，极具收藏价值。
笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。
藏品名称：红绿釉花卉纹花口蛙钮洗
藏品单位：一件
藏品类别：瓷器
藏品规格：口径：21CM 底径9CM 重：0.73KG
此为元代青花釉里红绿，造型粗旷大气，花口，圈足内堆塑青蛙，形象生动，釉水肥厚，宝光四射，以花卉纹为典型的元代器物，非常难得。
咸丰元宝是中国古代钱币之一。 据资料记载：清咸丰年间（1851-1861年），太平天国农民起义发展迅猛，并在江苏南京建都，此时清政府赖以铸钱之用的滇铜（云南省出产的铜料），因道路阻断而无法运进北京。一方面是镇压起义急需大量的军饷开销，一方面是铸钱的原材料告缺，给清政府造成了严重的财政困难，最终迫使清政府自咸丰三年开始发行纸币和改铸大钱来弥补财政亏空。据鲍康《大钱图录》，钱局每开炉铸钱，先取精炼黄铜制成雕母，再以雕母翻铸若干母钱，最后用母钱翻砂铸流通钱，因此雕母又称祖钱，均为手工雕刻而成，枚枚不同，在钱币铸行流程中处于十分重要的位置，因其特殊的性质，加上钱局使用后往往存档入库，故民间流传甚稀，而其工艺的特殊性又使雕母具有流通钱无法比拟的艺术观赏价值。
藏品名称：咸丰元宝雕母/当千
藏品类别：钱币
藏品单位：二枚
藏品年代：清代
藏品规格：直径：6.0cm；重95.6g 直径：5.8cm 重是：95.6g
雕母的制作非常精良，质地选用上等铜料。在《皇朝文献通考·钱币考》一书中写到，各省铸钱均须“例由户局先铸祖钱、母钱及制钱各一文，颁发各省，令照式鼓铸之”。鲍康的《大钱图录》一书中记载，雕母“其穿孔非钱局人不能凿”。雕母的钱文非常精美，用手雕刻而成，文字细瘦高挺；字口深峻；笔画刚劲、有力；地章光洁，全身无铸造痕迹。穿孔大都是雕凿之后再锉光而成。雕母在铸钱过程中起规定钱式的作用，并在翻铸母钱时用于印模。雕母钱比同版流通的钱更大、更重，存世量非常稀少。
白底黑花高足杯（磁州窑）
磁州窑是中国古代北方的一个民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，磁州窑最突出特点是淳朴、粗犷，大件器皿豪放雄伟，神态端庄古朴，有气魄。小件器皿制作精美，盘、碗、碟类注重灵巧实用，形体比例，轻重适度，线条干净利落，造型与装饰能够达到完美的和谐统一。北宋晚期，特别是在金代成熟的磁州窑白地黑花装饰，由于装饰材料和技法的改变，借鉴了中国水墨画的技法，将中国的绘画和书法艺术引用到瓷器装饰上，并影响了中国陶瓷装饰的审美趋向，增强了装饰技法的表现力。一些新的纹样内容如吉祥图案、山水、书法、福寿以及人物故事均成为很受人们欢迎并十分流行的题材。
藏品名称：白底黑花高足杯
类别：瓷器
规格:总重328.8g
此组高足杯造型简朴大方，圆唇斜坡壁喇叭足，从胎土上面可以看到纯手工拉胚的制作工艺，胎土年份悠长，底部旋胎挖足平切底修胎特点明显具备元代中早期的风格。此组藏品是采用白底黑花的装饰风格，采用青花浆料绘制的纹饰，此组高足杯是纹饰比较象形，寓意三福捧寿，一般情况是作为酒碗来使用的，藏品在烧制的过程中有形成这种鸡爪纹的缩釉。综上所述典型的元代磁州窑的高足杯具，保存非常好，十分难得，有非常高的收藏价值！！
嘉庆通宝
嘉庆帝即清仁宗爱新觉罗·颙琰（1760年11月13日－1820年9月2日），原名永琰，清朝第七位皇帝，乾隆帝第十五子，年号嘉庆，1795年～1820年在位。在位前四年是太上皇乾隆帝发号施令，嘉庆帝并无实权。乾隆帝死后才独掌大权。他惩治贪官和珅，肃清了吏治 。
嘉庆通宝是铸于清仁宗嘉庆年间(1796-1820年)的钱币。但由于嘉庆帝嗣位的特殊性，所以嘉庆初年户、工等局没有全额铸行嘉庆通宝钱，这也算是一大特色。太上皇乾隆在世时期，京局铸乾隆通宝二成，嘉庆通宝八成，阿克苏局则全铸乾隆通宝。乾隆帝死后不久，铸造政策变化，仅阿克苏局铸二成乾隆通宝，京局就全额铸行嘉庆通宝了。
藏品名称：嘉庆通宝
类别：杂项
规格:重：4.4g 直径：23.5mm
此枚嘉庆通宝采用精炼黄铜铸造运用翻砂倒模的古法制造，钱体包浆温润，锈色得体、自然。钱币正面楷书“嘉庆通宝”四字，从上而下而右而左直读，字形规矩，布局协调，横直竖立。背面满文“宝苏”两字亦是书写工整，用笔有力，彰显端美。此币品貌精整，边圆廓正，平整地章，钱文清晰，笔划纤细且深俊挺拔，穿口轮边规矩而干净，乃是一枚难得的嘉庆通宝古币，故显珍贵，值得珍藏。
龙泉窑划花碗
龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上第一长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远.龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。龙泉窑釉色苍翠，宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处 ，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润,龙泉窑器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等应有尽有。
藏品名称：龙泉窑划花碗
类别：瓷器
规格:重234.6g
此件藏品色釉低沉，造型规整，碗形非常的圆润，通体使用蟹青釉，这是古人对釉色的描述在这件藏品上面完美的体现。外壁采用菊瓣纹暗刻做装饰，碗芯碗壁之上有非常明显的手工旋胎的痕迹，底部采用划花的工艺特征，暗刻了几朵花瓣，组合成了一朵花卉，花纹灵动性十足。底足锥形底修胎，底部满釉，综上所述此件藏品属于明早期龙泉窑窑口制造的青釉划花碗。
此件藏品现存世量极少，且保存极好，具有非常高的历史价值、艺术价值和收藏价值。
孙小头开国纪念银币壹圆
银元起源于15世纪，始铸于欧洲，俗称“洋钱”、“花边钱”或“大洋”，是银铸币的通称，是世界上银本位制国家的主要流通货币。大约在16世纪(明万历年间)，银元流入中国。而我国大量开始铸造银元则是从晚清光绪年间开始。因此如今在钱币收藏市场中看到的中国近代银元大多出自晚清时期和民国时期，而民国时期最有代表性的的银元则是“袁大头”和“孙小头。”
中华民国开国纪念银币，俗称孙小头，是民国时期流通的主要货币之一。是第一枚将大总统头像替换皇家龙图的国币，这意味着宣告清王朝统治的结束，中国从此进入共和制的新纪年。此外，币面镌刻中英文字，意在告知外国人，中国新的开放时代来临。在集藏领域，向来对重大历史事件高度敏感的金银币收藏市场，”孙小头“这类有着独特历史意义的钱币，收藏火热也是必然。
藏品名称：孙小头开国纪念银币壹圆
类别：杂项
规格:重：26.7g 直径：38.9 mm
此枚开国纪念币正面中央为孙中山侧面像，上下铸有“中华民国开国纪念币”隶书字样，左上、右上位置各有一个六花星，周边有珠点、齿状装饰；背面中央为隶书“壹圆”二字，左右各辅以嘉禾图案，上侧有“MEMENTO”(纪念币)字样，下侧为“BIRTH OFREPUBLIC OF CHINA”(中华民国诞生)，左右上方分列六角星图案。品相完好，采用上等雪花银制造，有较高的收藏价值。
珍贵的“孙中山开国纪念币”记录了辛亥革命惊天动地的伟大历史，由于历经百年风雨，加上当时铸造数量极为有限，存世量极为稀少，尤其是品相好的更为稀缺，因此很受收藏爱好者青睐。
窑变紫釉敞口尊 元代风格
窑变釉是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂。它的最初出现完全是偶然的。人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎意料之外的颜色和形态，钧窑的釉色基调是青色，偶然有在青色中出现或深或浅的红色或紫色来，而这种紫色，有时像云后迸射出万道霞光，有时像万里晴空飘浮的彩云，变化无穷。人们对此现象无法解释，就称之为窑变。在长期实践中，瓷工逐渐认识并掌握了铜红的成色技艺。钧窑的瓷工是首先运用铜红工艺的，这说明当时已经能充分掌握铜元素的还原技术，这是瓷艺史上的一项重大成就。钧窑不仅开创了我国窑变釉瓷器的先河，而且钧窑器物的成型和高超的烧窑技术，一直为后世赞叹不已。
藏品名称：窑变紫釉敞口尊
数量：一件
类别：瓷器
规格:重 1759.5g；高 8.4cm
此件窑变紫釉敞口尊钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如"纵有家产万贯，不如钧瓷一件"。"钧瓷无对，窑变无双"，"入窑一色，出窑万彩"等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说:"进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱"钧瓷釉色的形成原因在于采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。一般，烧制成功后，釉色中就会显现出青中带红于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。钧釉中的紫色引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。后人对钧瓷的紫色的评价极高，近人刘子
芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。”综上所述此件窑变紫釉具有极为非常难得的收藏和投资价值。
转自搜狐 作者：飘香爱美食
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